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上期又引出了關于Bebow理念隨著成員變遷的影響和傳播之類的話題。這次簡單介紹一下Bebow分支的沿襲和一些知名成員的變遷。

上次說到湖川在再見了大和號中深感會畫畫的動畫師沒幾人入眼，抱著要告訴大家什么是作畫的心態成立了作畫工作室，并于79年改名為Bebow。

(資料圖片僅供參考)

平野俊弘曾在東映實習，77年加入了東映的巨匠野田卓雄的Studio NO.1，在再見了大和號期間被湖川看重挖角，是改組為Bebow時的初創成員。伊迪安結束后在阿拉蕾（1981）的外包工作中首次擔任作監，并以此為契機與同伴四人脫離Bebow組建Studio IO，成員包括今渡雄一郎、手塚由紀、小林明美、垣野內成美。（一個好友三個妹子？平野這拿的是什么輕小說劇本。）

其中平野拐走了Bebow的美少女畫師垣野內成美，兩人的人設都相當精巧美型，吸血姬美夕系列（1988-89）是兩人的共同作業，并在此期間喜結連理。

今渡和手塚是80年加入Bebow參與伊迪安，小林和垣野內則是81年剛剛加入Bebow參與阿拉蕾。

Studio IO最著名的便是應板野一郎邀請參與超時空要塞馬克羅斯（1982-83）的主力制作。

在Studio IO解散前的26集中，平野、今渡、小林和垣野內的四人團隊負責了4集原畫，另外還參與1集。

但是好景不長，（五人圈子有人談戀愛……）IO在馬克羅斯制作中途關系崩潰。IO崩潰前夕小林、今渡和垣野內還一同參與了平野作監的福星小子68（91）話，之后今渡和小林離開團隊一同參與美雪美雪（1983）和福星小子，但今渡仍在當年離開業界；手塚則是始終未能晉升為原畫，于89年也離開業界。

小林因為前一年與垣野內一同參與的蘿莉動畫先驅——甜甜仙子（1982）為契機，接連參與了Pierrot的魔法少女系列——我是小甜甜（83）、魔法妖精貝露莎（84）、魔法之星愛美（85），并加入Pierrot。

雖然83年秋季平野仍有兩次福星小子的作監工作，而小林也作為Pierrot外包長期參與福星小子，但都互相避開，平野和垣野內參與了85（108）、90（113），小林在附近擔當的則是83（106）、86（109）、89（112）。小林至今活躍在一線，但再沒有與平野夫婦合作過。

只有平野和垣野內留下繼續參加超時空要塞，與板野一郎匯合組建Artland第三班，并在接下來的無限地帶23中平野擔任人設，兼任分鏡作監，與超時空要塞一同為作畫生涯代表作。

自伊迪安與板野合作后形成了板野負責機械戰斗，平野和垣野內長于人物造型的分工，但平野也是機械作畫的好手，盡管也有以寫實作畫作為表現手段的一面，但平野還是受到金田伊功的影響更多，喜歡帥氣美型的人物動作、更加華麗的超級系造型。

千葉順三，79年在奧特曼動畫中與湖川平野共事被看中，以參與火鳥（1980）制作為契機加入Bebow。伊迪安結束后以Pierrot和Studio Deen工作為中心，主力參與了Pierrot的魔法少女系列和相聚一刻，小林有過幾次合作，于89年離開業界。

在伊迪安中千葉與平野、板野一郎組成的三人作畫團隊完成了9集原畫（其中一集有其他人參與），今渡和手塚都是在這三人組合的手下畫中間動畫。阿拉蕾中千葉繼續與平野、板野一郎組成團隊。除今渡晉升為原畫外，手塚和新人小林、垣野內在阿拉蕾的動畫研習都在千葉和板野手下。

板野一郎是Bebow的二號靈魂人物，安彥良和的擁躉，高達期間特別是安彥在崗位上病倒后，成長為中流砥柱。

板野于伊迪安制作之初與湖川相識，并因此加入Bebow。在此期間借調完成了馬克羅斯的艱辛挑戰，如兩位大師一樣成為了新人畫師的偶像，也像安彥一樣兩度在制作中病倒。因恩師召喚于83年加入九月社參與宇宙先鋒，在此之后又回到馬克羅斯可曾記得愛（1984），與平野俊弘匯合組建Artland第三班。

矢木正之是湖川直系弟子，也是在伊迪安制作之初加入Bebow，受板野指導。矢木是湖川和安彥的直系學弟，畢業于同一高中。北爪宏幸和大森英敏先后脫離之后成為Bebow的核心力量，直到Bebow于89年解散。90年代矢木與后輩南伸一郎為親密盟友，因多次僅憑兩人合作完成一整集原畫為馳名。

遠藤榮一，81年在伊迪安結束后阿拉蕾的外包工作時加入。其實早在湖川和平野參加奧特曼（1979）時還是制作進行；山內貴美子，84年重戰機期間入社。

兩人85年參與蒼之流星后脫離，沒有參與COOL COOL BYE（1986），而是參與安彥的亞里安（1986），以此契機轉至Sunrise。后轉至TMS長期參與面包超人的主力工作，三十余年雙宿雙飛，經常聯袂記名。

洼岡俊之，先前介紹過的戲雅后輩本田雄的良師益友，湖川老鄉北海道人，于伊迪安劇場版（1982）制作期間加入Bebow。于COOL COOL BYE（1986）制作后脫離加入Studio Graviton參與王立宇宙軍、飛躍巔峰等Gainax相關工作，后與大森英敏、山下明彥等人于ProjectTeam Mu匯合，與山下一同制作鐵甲人。

恩田尚之是湖川直系弟子，是矢木低一年級的學弟，經矢木介紹于伊迪安結束后外包阿拉蕾期間加入Bebow，是北爪的追崇者而加入ぱっく，Z和ZZ的主力原畫，北爪的得力副手，被北爪認定為畫風與自己最像的人，逆襲的夏亞時擔任副作監。

北爪宏幸，82年入社，因Z高達制作于84年9月脫離，組建Studio ぱっく，成員包括越智博之、渡邊淳一、仲盛文，還有北爪邀請的同學本豬木浩明、新人巖瀧智兩人，之后宮原隆男和恩田也加入進來。

其中渡邊和本豬木是北爪的專科同學，渡邊與北爪一同入職，而本豬木則參加馬克羅斯，在板野手下工作。但兩人在Z高達后便離開ぱっく借調到AIC制作OVA。

等到高達ZZ開始以及COOL COOL BYE完成后，大批Bebow成員加入進來，公司于87年改組為戲雅，同年解散。因為渡邊和本豬木的關系，跟隨北爪分流的成員來到AIC。

作為湖川和安彥作畫人設的直接繼承者，北爪的人物造型精致，得到了眾多原畫師的肯定與推崇，AIC的十幾年里北爪也兩度進行了導演的挑戰，均和87年的嘗試一樣失敗，與湖川算是一對臥龍鳳雛，比起安彥的水平差得太多。

估計也是深感自己能力有限，而單純在畫上的才能又太出眾，北爪在2000年沿襲導師安彥的舊路，轉身專職漫畫家。

大森英敏本是自由動畫人，因哥普拉的工作加入ANAPPLE，于丹拜因（1983）正式加入Bebow，視湖川為師，并在此作與北爪一同成為富野湖川信賴的作監。于COOL COOL BYE脫離加入ぱっく-戲雅，之后與山下分流到ProjectTeam Mu，90年代轉入游戲界，世紀末回歸，參與富野新系列和新時代高達的制作。

筱雅律、南伸一郎，83年進入Bebow，金田影、山下（將仁）系愛好者，COOL COOL BYE后脫離，與金田流同好山根理宏匯合組成三人組。

筱之后是平成系高達的主力，人物機械設定大師；南則是筆速驚人，參與作品數量極多，與矢木是親密盟友。

宇佐美皓一，83年進入Bebow，于COOL COOL BYE脫離加入ぱっく-戲雅，之后追隨板野加入D.A.S.T。

澤田正人，83年進入Bebow，沒有參與北爪的高達兩作，Bebow直至解散的中堅力量。后加入OLM，長期作為OLM兒童動畫的主力原畫。

仲盛文，作為自由動畫人參與了薩芬格爾和丹拜因，在重戰機（1984）期間正式加入Bebow，但是半年后便因為北爪的獨立跟隨北爪組建ぱっく，經戲雅后恢復自由身，是著名的超精細機械作畫。

越智博之，84年加入Bebow，北爪的小迷弟，同年便隨北爪組建ぱっく，經戲雅分流，長期跟隨北爪以AIC工作為中心，與前輩恩田尚之是互相競爭（北爪頭號追隨者）的親友。

中村悟，84年加入Bebow，寫實系動作原畫，Bebow直至解散的中堅力量。作為自由原畫以IG的工作為中心。

佐藤敬一、山根理宏、山形厚史、小曾根正美是85年同期生，山下明彥也是同年入職。他們均是在蒼之流星（1986）之后脫離。

佐藤敬一因為與山下合租認識了湖川，本來是立志做搞笑藝人和電視制作人的佐藤被湖川賞識，86年脫離加入ぱっく-戲雅。相當的特攝愛好者，神擊的巴哈姆特的導演。

山根理宏是金田流山下（將仁）系愛好者，蒼之流星（1986）之后脫離與金田流山下系同好筱、南兩人匯合。之后參加勇者系列，與表現主義的另一柱大張正己是親密盟友。

山形厚史是湖川老鄉北海道人，受大森指導。在大森脫離后短暫離開業界從事設計，之后加入ぱっく-戲雅。獨立后投身動作作畫，參與了90年代新寫實主義的多部代表工作，成為以動畫電影為工作重心的超級動作原畫，與山下在吉卜力重逢長期共事。

小曾根正美也是經ぱっく-戲雅，分流到ProjectTeam Mu，與山下是鐵甲人制作的主力，也因為人物作畫和設計廣受好評，如Tiger & Bunny。

高岡淳一，86年COOL COOL BYE制作后加入Bebow，但仍然是湖川造型理論的忠實擁躉，Bebow解散時脫離。

標簽： 福星小子 面包超人 飛躍巔峰 板野一郎