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“這世上充斥著死亡。”

(資料圖片僅供參考)

電影般的分鏡手法，亦真亦幻的情節(jié)鋪設，層層展開的情感架構……在無數令人驚艷的畫面與劇情之中，《再見繪梨》向我們完美地呈現了什么是藤本樹的浪漫。那么，拋開專業(yè)的漫畫技巧不談，漫畫中的那些細節(jié)最好地展示出了這份“浪漫”呢？

1.?鏡頭中景物的變換體現了優(yōu)太的心情

漫畫中，優(yōu)太的鏡頭里出現了許多景物的畫面。這些畫面，有些是代表著場景的更迭，而有些，我認為一定程度上象征著優(yōu)太的內心。

媽媽即將去世，爸爸前來尋找優(yōu)太，打算載他前往醫(yī)院。此時的鏡頭，聚焦到了地面正在捕食的螞蟻身上。無數只饑餓的螞蟻從蝗蟲的身上爬過，而那只蝗蟲則一動不動，不知是準備向死亡妥協(xié)，還是早已一命嗚呼……蝗蟲的“死亡”，螞蟻混亂的捕食場景，很好地展現了優(yōu)太面對至親離世的茫然、煩躁、手足無措。

優(yōu)太凝聚心血的作品被眾人恥笑。他不服氣，想要一死了之，于是走到了醫(yī)院的樓頂，打算一躍而下。此時的鏡頭，聚焦在地面的停車場——時而清晰，時而模糊，似乎照應著優(yōu)太直面死亡時的那種猶豫不決。

在樓頂偶遇少女繪梨，她拉著優(yōu)太看了九個小時的電影，并要求他拍出讓所有人痛哭流涕的作品——這是唯一一個認可自己的作品，并且想要幫助自己的人。

在與繪梨分別后，優(yōu)太走在大街上，抬起頭望向天空——此時的鏡頭，聚焦于漫天的星星。夜空代表著黑暗，而星星散發(fā)著光芒，也許就象征著繪梨在優(yōu)太心中不經意間留下的感覺——黑暗中照亮自己的繁星，亦或是猶如夜空般寂靜的孤獨中，唯一能夠與自己相伴的知音。

2.?透過鏡頭展現了優(yōu)太的情感變化

在漫畫中，大部分情節(jié)都是通過優(yōu)太的鏡頭所展現的，而分鏡也形象地體現了這一點——時不時出現的虛化代表了鏡頭的聚焦，人物擺出的生動表情代表了鏡頭對動作的捕捉，等等。而這些鏡頭，讓我們得以代入優(yōu)太的視角，或者，是與優(yōu)太一起來“觀看”整個故事。

在此，我列舉幾個最觸動我的畫面，來展現鏡頭如何表達了優(yōu)太心境的變化。

首先，是兩次奔跑鏡頭。在優(yōu)太得知自己的母親以及繪梨的病情之后，都曾崩潰般地跑出醫(yī)院。

在這里，兩次奔跑中優(yōu)太的心情也許有所不同——第一次是因為不愿面對親人離世的無助，第二次則是不愿接受摯愛的好友也即將離開自己的悲劇結尾。但他們所傳達出的情感效果卻是一樣的，那就是優(yōu)太劇烈起伏的內心。

不斷晃動的畫面，優(yōu)太不停擺動的手臂，周圍模糊的景物……我們能夠直觀地感受到優(yōu)太崩潰的內心。

其次，在得知繪梨即將離世的消息，并被她托付了和母親一樣的心愿后，優(yōu)太一路跑回了家。他的內心充斥著悲傷、不甘、迷茫、憤懣。此時，漫畫中并沒有描繪優(yōu)太的面部表情，而是通過一整頁的天花板的鏡頭，形象地展現出了優(yōu)太的內心。

我們能夠想象出，此時的他也許就躺在床上，失神般呆呆地望著天花板，思考著繪梨剛剛的請求，或只是煩躁地打發(fā)時間。

然后，是優(yōu)太與繪梨病房中的對話。對話全程的鏡頭只是聚焦在繪梨的吊針以及窗戶上，并沒有出現兩人談話的場景。然而，我們的腦海中仿佛自己描繪出了畫面。正如馮驥才所說：“作家不要低估讀者的想象力。”正是這種蒙太奇的手法使得人物的情感變得極為豐富。

3.?虛與實、真與幻的交相輝映

我認為，整部漫畫可以拆分為三部電影——

第一部，優(yōu)太拍攝的母親的死亡，是漫畫中直截了當點明的“電影”；

第二部，第二部，是優(yōu)太與繪梨的故事。電影情節(jié)與現實生活相互穿插，既有前面繪梨與優(yōu)太一起看電影并教他拍電影的“真實”情節(jié)，也有后面把繪梨設定為吸血鬼的“虛構”情節(jié)。

我們通過繪梨朋友的話可以得知，真實的繪梨是一個戴著眼鏡和牙套，十分自我的女孩，與我們看到的繪梨形象大相徑庭。這表明我們所看到的繪梨與優(yōu)太的日常，也不過是優(yōu)太拍出的電影罷了。

同時，這樣的情節(jié)安排也恰恰暗示著，優(yōu)太的確有決定他人在大家回憶中的形象的能力。因為在我們的眼中，繪梨并不是一個以自我為中心的脾氣古怪的女孩子。可以說，之所以我們能夠喜愛“繪梨”這個角色，多半是因為，優(yōu)太像拍自己的媽媽一樣，將繪梨最美的那一面展現了出來；

第三部，我認為則是這本漫畫。當然，并不是指漫畫只是某人拍攝的電影，而是指優(yōu)太自己“電影”般的人生——男主優(yōu)太從母親到摯友，都在自己身邊逝去。長大成人后，家人們也因為一次突如其來的變故喪生。他認為自己這一生都在用鏡頭審視面前的世界，他感到無助，感到不真實。過往的生活，究竟是電影還是現實？這樣的疑問不僅存在于讀者心中，也存在于優(yōu)太的心中。

他想要一死了之，卻在曾經的廢墟中再次看到了繪梨的身影。通過與繪梨的交談，男主終于再次找到了生活的意義。于是，他走出了廢墟，隨著廢墟的爆炸，男主與自己的過去正式告別，走向了嶄新的生活。這部漫畫，也許就是男主一直不停地剪輯、心存遺憾的繪梨電影的最終成果。

“是不是缺少了一小撮幻想元素？”優(yōu)太的電影中，總是喜歡添加一些幻想元素。從最開始母親醫(yī)院的爆炸，再到將繪梨設定為吸血鬼，最后是廢墟的爆炸……這些幻想元素，荒誕又浪漫，精妙地展現出了藤本樹想通過這部漫畫向我們展示的浪漫。

也許，最后爆炸的廢墟，就是藤本樹在自己的漫畫中添加的“幻想元素”。這一點幻想元素，讓我們更加摸不清頭腦——這部漫畫里的情節(jié)究竟是電影還是現實？

但我相信，在看完整部漫畫之后，我們已經不需要再去糾結這樣的問題。沉浸在漫畫朦朧的浪漫中，也不失為一種好的選擇吧？

在這部真實與虛幻交織的漫畫中，我們也可以去思考，自己的人生是不是也是一部電影。在回憶自己的過往時，我們仿佛也在用鏡頭審視自己的生活。我們能夠體會到彼時的情感，或悲傷，或喜悅，或孤獨，或滿足。也許，有些橋段讓現在的我們十分不滿，十分悔恨。然而，我們卻無法改變它們，因為那只是我們透過鏡頭看到的，已經發(fā)生過的“電影情節(jié)”而已。

不過，既然已經無法改變，何不妨加入一小撮幻想元素呢？對自己不滿意的過去來個大爆炸，這才是好電影的標準結局。

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