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【資料圖】

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柳

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泰州宮本昂與無錫廉泉本為親戚，又同好收藏書畫精品，引為知己。宮氏兄弟用畢生之精力收集搜羅歷代名家書畫作品，其中對扇面畫最為用心，珍藏扇面作品一千余件，并編為《書畫扇存》。宮本昂病重時，特將夫人孫婉如叫至床前，叮囑其說：“我從小別無他好，唯古書畫而已。每遇名賢真跡，總是賞玩徘徊，愛不釋手。玉甫與我一樣，五十年來兩人宦游各地，并力搜羅，成此名家扇冊六集，我們兄弟的精神全部寄托其中。我死后把扇冊傳于廉氏，藏之小萬柳堂，也許不負我兄弟畢生搜集之苦心。”說罷，他囑咐家人將扇冊裝入十二個書箱，親自上封，并吩咐非廉君至不得啟封。

宮本昂歿后，廉泉如約購回《書畫扇存》。這批明清文人書畫扇面共一千零五十三葉，許多扇葉上都鈐有“泰州宮氏珍藏”“宮子行同弟玉甫寶之”和“宮子行玉甫共欣賞”的藏印。廉泉得后珍若拱璧，但不秘惜，常與友人鑒賞把玩，告知其來歷。一次去日本，還將扇冊帶往東瀛展覽，引起不小的轟動。1911年，廉泉編成《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》出版，端方為其作序，并盛贊為“宇宙之奇觀”。

民國初，廉氏從《書畫扇存》一千余葉中，選出精品六百葉，影印成《名人書畫扇集》六十冊，這也是中國最早使用珂羅版印刷技術印制的畫冊，這套畫冊不僅本身極具欣賞價值和收藏價值，更為今人研究明清兩代中國文人扇上書法繪畫的風潮提供了珍貴的史料。

文嘉(1501-1583)作 文彭(1498-1573)題 墨筆山水

扇面 水墨金箋 ?19×49 cm.

著錄:

廉泉輯《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》二集乙冊，小萬柳堂鉛印本，1911年。

說明:

宮本昂、廉泉吳芝瑛夫婦遞藏。

《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》著錄頁影

吳門派崛起于明代中期，是有明一代聲勢最為浩大、影響最為深遠、延續時間最長的文人藝術流派，其重要成員秉承沈周、文徵明的人格精神與藝術風尚，重視詩、書、畫三者的融會與結合，崇尚高潔而儒雅的藝術格調，以書畫的形式表現理想的人文精神與審美旨趣。他們多為蘇州人，亦多以書畫為業，盡管風格不盡一致，但都具有強烈的文人畫取向。

文嘉，文徵明次子，工詩文書畫，直承家學，亦精鑒別。擅畫山水，筆墨簡淡蕭疏，清遠逸趣，秀潤文雅。文彭，徵明長子，其書承家學，初學鐘、王，后效懷素，晚年則全學過庭，而尤精于篆、隸。索書者接踵不斷。是扇由文徵明的兩位子輩合作完成，書畫合璧，交相輝映，呈現出吳門書畫的儒雅格調。

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王建章(明)?山水圖

扇面 設色金箋?19×49 cm.

說明：

宮本昂、廉泉吳芝瑛夫婦遞藏。

有關王建章生平的記載，除《泉州府志》外畫史中并不多見。清人彭蘊璨所編《畫史匯傳》和《福建畫人傳》中有關王建章的記載應該就是來自《泉州府志》。在晚明至清初這一階段的畫史研究中，王建章也是一位學界關注不多的畫家。除日本學者古原宏伸、板倉圣哲有專文研究外，尚未見有關王建章的研究。王建章在1910年代在日、中收藏界的升溫與辛亥革命后隱遁日本的廉泉、羅振玉二人將所藏王建章畫作先后出版推介不無關系。繼廉泉所藏《王建章扇面冊》在日本出版之后，羅振玉將其所藏24開傳為王建章山水的《王仲初仿宋元山水冊》請日本出版代理商小林忠治郎（1869-1951）影印出版，該冊亦曾為小萬柳堂所藏。自此，王建章進入近代藝術研究和鑒藏的視野。是扇寫江村晚景，得沈周法門，當可寶玩。

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文徵明(1470-1559)?行書七律一首

扇面 水墨金箋?18×49.5 cm.

出版：

《名人書畫扇集·第五十四》書之部十八，文明書局，1914年。

說明：

廉泉小萬柳堂舊藏。

《名人書畫扇集·第五十四》出版頁影

明代中期，書法家普遍地意欲擺脫臺閣體書法的束縛。在蘇州地區，出現了大批書法名家，開風氣之先者有吳寬、王鏊、李應禎、沈周等人，隨后是“吳門三家”祝允明、文徵明、王寵，以及唐寅、陳淳、文彭、文嘉等書法家，他們力矯臺閣體之弊，重倡帖學書法本義，形成了占據書壇主流地位的吳門書法。

文徵明繪畫成就既高，書法亦精，初師李應禎，后廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。他的書法從五十到六十歲形成齊整勁健的書風，深得二王、智永、黃庭堅等法家遺意。王世貞說“余嘗謂吳興趙文敏公孟頫，風流才藝，惟吾郡文待詔徵明可以當之，而亦少有差次其同者”。觀此扇，法度嚴謹，秀麗勁健，是其中晚年習見的書風，而堪稱其中精絕者。行筆勁健挺括，轉折處有遒勁神力，具巍峨磊落之姿，結體疏密勻稱，用筆精老純熟，筆畫間靈動有致，顧盼之情比比皆存，似得冰姿玉質之神韻。

標簽： 北京保利拍賣丨惠風和暢小萬柳堂及虛齋舊藏明清畫扇