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藝綻微信公眾號(hào) | 記者 李夏至

電視劇《狂飆》已經(jīng)成為2023年開年熒屏首屈一指的大贏家。

(相關(guān)資料圖)

9.1分的豆瓣評(píng)分，超過(guò)21萬(wàn)的網(wǎng)友參與評(píng)分，愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度超過(guò)11000，創(chuàng)下愛(ài)奇藝過(guò)往播出劇集的新紀(jì)錄，央視播出收視率更是突破3%，云合正片有效播放市占率已達(dá)到63.6%，連續(xù)16日位居榜首。近日，導(dǎo)演徐紀(jì)周接受了藝綻君的采訪，關(guān)于這部劇的創(chuàng)作、人物和劇情，他有這些話要說(shuō)。

01

堅(jiān)持傳統(tǒng)影視人的工作習(xí)慣

對(duì)導(dǎo)演徐紀(jì)周來(lái)說(shuō)，《狂飆》收獲的如潮水般的好評(píng)多少有點(diǎn)意外，他最看重的一條評(píng)價(jià)，是有觀眾說(shuō)，《狂飆》看上去更像是以前國(guó)產(chǎn)劇的老劇，有手藝人認(rèn)真打磨的細(xì)節(jié)，服化道、表演等方方面面沒(méi)什么短板，文學(xué)屬性也比較強(qiáng)。

徐紀(jì)周自嘲自己這么多年拍戲都只會(huì)“老一套”，從劇本開始細(xì)細(xì)打磨，寫作的原則遵循故事的基本邏輯，進(jìn)組開拍后也邊拍邊寫，在不停的修改中找到最合理的表達(dá)方式。這次《狂飆》也不例外。“從2019年接觸這個(gè)項(xiàng)目開始，劇本我們做了好幾稿，也寫廢過(guò)。直到2020年和現(xiàn)在的編劇朱俊懿合作，找到了正確的方向后，才正式開始籌備。”

徐紀(jì)周回憶，2021年9月劇集開拍，當(dāng)時(shí)第三部分的劇本還沒(méi)寫出來(lái)，到2022年1月18號(hào)殺青，1月5號(hào)劇本才算完全寫完，“所以第三部分可能寫的有些倉(cāng)促，還是有些遺憾的。”

徐紀(jì)周口中的“老派電視劇”路線，其實(shí)是和這些年產(chǎn)品思維的拍劇方式相對(duì)立的，“現(xiàn)在很多時(shí)候不是因?yàn)橐粋€(gè)題材好而去考慮該怎么拍好，而是先有了一個(gè)作品去倒推它的成果邏輯，然后用各種數(shù)據(jù)來(lái)指導(dǎo)劇本和影像的創(chuàng)作，更像是復(fù)制一個(gè)產(chǎn)品，而不是我們傳統(tǒng)做作品的思路。”他堅(jiān)持自己“傳統(tǒng)手藝人”的拍劇方式，這些年沒(méi)怎么改變過(guò)，直到等到《狂飆》。

02

作品的命運(yùn)感是為時(shí)代立傳

《狂飆》講述了京海市長(zhǎng)達(dá)20年的黑惡集團(tuán)強(qiáng)盛集團(tuán)的發(fā)家史。20年間，警察安欣（張譯 飾）與魚販高啟強(qiáng)（張頌文 飾）從曾經(jīng)的相知相惜到針鋒相對(duì)，直到2021年國(guó)內(nèi)政法隊(duì)伍開展掃黑除惡常態(tài)化和“刀刃向內(nèi)，倒查20年”的教育整頓工作，安欣才最終扳倒高啟強(qiáng)的黑暗勢(shì)力。

整部劇按照大三段的架構(gòu)，以2000年、2006年、2021年三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)做分割，中間穿插著各種時(shí)空的倒敘。觀眾們跟隨著劇中時(shí)空的轉(zhuǎn)變，看到了高啟強(qiáng)從一個(gè)被人欺負(fù)的魚販，逐漸走入歪路，成為稱霸一方的黑暗勢(shì)力代表，同時(shí)也看到當(dāng)初意氣風(fēng)發(fā)的刑警安欣，因?yàn)閳?jiān)持純粹的理想主義而被不斷邊緣化，不到40歲就滿頭白發(fā)，只能蟄伏等待合適的契機(jī)。時(shí)空交錯(cuò)下產(chǎn)生強(qiáng)烈的人生對(duì)比，而這種“命運(yùn)感”就是徐紀(jì)周最希望表達(dá)的。

“做掃黑和犯罪題材大家都喜歡按照線性敘事，這個(gè)彎路我們一開始也走過(guò)。”徐紀(jì)周透露，2021年，國(guó)內(nèi)政法隊(duì)伍開始了掃黑除惡常態(tài)化和刀刃向內(nèi)的自查自糾工作，劇組考慮能把這個(gè)主題和清查的成果放進(jìn)來(lái)，于是調(diào)整了原先的劇本結(jié)構(gòu)。

徐紀(jì)周回憶，劇中發(fā)生的20年，恰恰是他這輩“70后”完整經(jīng)歷過(guò)的年代。2001年，徐紀(jì)周大學(xué)畢業(yè)，“在成長(zhǎng)的關(guān)鍵階段趕上中國(guó)加入世貿(mào)、申奧成功，感覺(jué)那個(gè)時(shí)候所有人的欲望都被點(diǎn)燃了，整個(gè)社會(huì)都充滿著機(jī)會(huì)，每天都有可能迎來(lái)命運(yùn)的重大改變。”

劇中的主要演員張譯、張頌文也都是“70后”，大家在創(chuàng)作時(shí)都希望把屬于“70后”的感悟放進(jìn)劇作中，“交叉敘事和強(qiáng)調(diào)時(shí)間的三段論，增強(qiáng)了這種命運(yùn)感的無(wú)常，整部劇想呈現(xiàn)出一種現(xiàn)在的自己回望過(guò)去的自己的感覺(jué)，也算為我們‘70后’和我們經(jīng)歷的時(shí)代立傳吧。”

03

極致的人物設(shè)定都有生活原型

《狂飆》播至尾聲，不少觀眾發(fā)現(xiàn)劇中幾乎人人都有問(wèn)題，而唯一的理想主義者安欣一直在失去，失去戰(zhàn)友、失去愛(ài)人、失去信任。當(dāng)一頭白發(fā)的他開始用委曲求全和世故圓滑來(lái)保護(hù)自己，間接反映的恰恰是京海市黑惡勢(shì)力的猖狂以及掃黑除惡工作常態(tài)化的必要性。

徐紀(jì)周透露，安欣的滿頭白發(fā)不是異想天開，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在采風(fēng)時(shí)見到的真實(shí)人物，安欣背后有無(wú)數(shù)個(gè)堅(jiān)持在一線的干警作為原型。“要講好一個(gè)故事，我們肯定要塑造一個(gè)比較極致的人物。安欣的人設(shè)在道德上是一個(gè)完人，如果不是這種近乎執(zhí)拗的理想主義，他是不可能堅(jiān)持到最后的。”

劇中為安欣設(shè)定的出身也是刻意而為，“他是一個(gè)孤兒，所以沒(méi)有父母親人這樣的軟肋，孟鈺也被他推開了。如果不是這樣一個(gè)孑然一身的身份，他可能到處都是軟肋，而這樣的軟肋對(duì)安欣來(lái)說(shuō)是致命的。”徐紀(jì)周透露，掃黑除惡工作常態(tài)化的意義也在于此，經(jīng)過(guò)多年的演變，黑惡勢(shì)力從20世紀(jì)初單純的暴力集團(tuán)開始往更為隱蔽的方式發(fā)展，他們表面上可能會(huì)做慈善，不斷地在找尋制度的空子，拉攏腐蝕公職人員，違法作惡的方式也更加不易察覺(jué)。

劇中，安欣的戰(zhàn)友李響、徒弟陸寒等先后犧牲，看似無(wú)辜的孟鈺和高啟蘭也都牽涉其中，貪婪吞沒(méi)了高啟強(qiáng)也反噬了一切。不過(guò)，故事的大結(jié)局里，安欣在指導(dǎo)組的配合幫助下，最終推翻了高啟強(qiáng)為首的強(qiáng)盛集團(tuán)。“這并不是大家想象的爽文模式，而是幾乎可以用‘慘勝’來(lái)形容。”徐紀(jì)周透露，這種設(shè)計(jì)不是故意虐觀眾，而是用殘酷的事實(shí)來(lái)告訴觀眾，“現(xiàn)實(shí)中掃黑除惡的情況可能更為嚴(yán)峻，而我們的政法隊(duì)伍付出的犧牲也更加驚人，我們想告訴大家，掃黑除惡不是一蹴而就的事。”

標(biāo)簽： 政法隊(duì)伍 強(qiáng)盛集團(tuán) 用心良苦